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幸运的是，这回他抓住了一个核心问题——线条。这样一来，画的种类并没有成为阻碍因素，很多归纳个人风格的程序也只是例行公事。为加快进度，看到线条笔力太弱的，他就果断筛掉，无论什么画种，什么风格。
前三天，两人一无所获，但到了第四天，当看见美院院长陈计白的材料时，左汉震惊了。
陈计白在去年将他早期的课徒稿结集出版。该书整理了多年来他给学生讲古画临摹课时的示范作品。左汉发现陈计白临摹手段一流，很多地方几乎可以做到乱真。而且，那本课徒稿甚至可以视作一本画语录，收录了不少陈计白对艺术的真知灼见，有些居然也涉及艺术哲学问题，只不过往往点到为止。
还有一个令他震惊的人，竟是苏涣。但这既是意料之外，也在情理之中。左汉见过不少苏涣的作品，在美院这拨人中功力了得。而这次从查案的角度来审视，又是令他眼前一亮。苏涣不愧是美院同龄人中的翘楚，学得太到位了。
怀疑到身边人苏涣，左汉“举一反三”，很快又怀疑到另一个身边人连飞舟。警方第一轮收集画作的时候，征收对象均为山水画家，美院山水专业的连飞舟自然包含在内。但在彼时，左汉并未将线条作为主要判断标准。他更多的是看画家整体上临摹得像不像，理解得深不深。可若单看线条质量，年纪轻轻的连飞舟其实并不输给很多老头。他是山水班里书法练得最刻苦的，非常明白国画到底应该怎么学，甚至连苏涣也在一次出来喝酒时夸他会学。别看他为开画室挣钱而创作了不少俗画，其实他的绘画功力早就远超同龄人。还有一点就是，连飞舟因为开画室，自大三上学期起就自己在外面住了。独立的居所，无疑也是“大画师”作案的必备条件。而在他的这几位兄弟里面，没有住校的，除了苏涣这个余东本地人，就是连飞舟了。
胡思乱想一通，左汉两眼一瞪，虎躯一震。这脑洞是否开得太大，居然还怀疑到自己最熟的兄弟上了。想到此，他不禁脸一红，羞愧不已。
许久，平复了心绪，左汉着重拿出三人的作品继续研究。他发现，无论是陈计白、苏涣，还是连飞舟，他们临摹作品中的用笔都有不少个性成分，不像“大画师”，可谓毫无个人特点。陈计白的画里有齐白石的影子，这不奇怪，因为他本人就师承齐白石一脉。苏涣的用笔则有很强的徐渭遗风，这也不奇怪，徐渭诗书画俱佳，据说还是《金瓶梅》的真正作者，向来被苏涣推崇。连飞舟的用笔能看出沈周、黄公望、吴昌硕、八大山人等多
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